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        <-|聯系我們|青蛙攝影|攝影論壇|攝影聊天|-> 更新時間: 10/18/2002  加入收藏夾

         
        吉爾·哈特莉:波蘭 text by PIERRE ROUYER

        吉爾·哈特莉
        1950 年生于美國洛杉機,大學時期念美術及影片攝制,1973-1975年任職電視新聞節目,1975-1981年訪歐、亞及拉丁美洲拍照,1978-1983年移居巴黎,1988 年起成立工作室,任美國及歐洲刊物之自由攝影師。

        我們對波蘭的了解是如此的少。

        在波蘭經歷的轉變過程里,媒體所給予“團結工會”的國際支持,和掌權者的強硬作風,顯示其所扮演的正面角色。我們則得以一覽這個國家自1980年來的重要史實:由瓦文薩主導創立的“團結工會”;杰斯羅·米勒榮獲諾貝爾文學獎。波蘭人民的心聲傳頌遠播,可是新聞報道的政治事件仍然主宰著我們的視聽,而波蘭之現實背后所隱藏的力量,和我們所知道的仍有差距。就在這個時候,攝影家吉爾·哈特莉義無反顧地踏進波蘭人的生活。曾經目睹并記錄波蘭在變革前之真面目的西方觀察家寥寥無幾,而她是其中之一。

        10年的時間,10趟旅行;整整一個循環。1977年吉爾·哈特莉首度前往波蘭,拍攝朝圣之旅,一頭栽入波蘭精神主流之一的天主教。媒體說過,在人民爭取獨立的過程中,宗教扮演著重要角色,然而我們所關心的,仍不出時事的領域。波蘭的樞機主教當上教宗一事,鼓舞了同胞的熱情;數年之后,帕比魯茲神父遭凌遲而死,成了烈士。我們記得的,是這些充滿國家意識的英雄人物。可是吉爾·哈特莉的拍攝工作,卻是在熱情之源頭,成群匯集的虔誠民眾之間進行的。我們看到的是:跪著攀階登梯的婦女,爭相祈求祝福的人群,狀似閃爍之巨型燭臺的樹旁,圍繞著等待的人們。這是充滿活力的信仰之核心,傳統在這里成了希望,就是這些動作團結了波蘭人。

        吉爾·哈特莉每年都獨自回到波蘭,花上幾個星期旅行各地,發掘那些媒體在倉促之中忽略的東西。故鄉洛杉礬所欠缺的事物,她在波蘭找到了大部分;她很快就消除了對這個古老歐陸國度的陌生感,反而是分水嶺那端的光明地讓她覺得生疏了。她幸運的找到了這樣一個地方,某些方面和她所知道的完全相反,卻也給她的視野提供了一塊處女地。吉爾·哈特莉和拍攝對象間的關系,反映于不同層面,有顯而易見的客觀,也有意境抽象者。然而吉爾·哈特莉作品之敏感度,其實在于其全球性和交互作用的細微差別。經過刪減的新聞大幅度地削減了真相,不斷以最新時事來描繪現況,這樣的紀實攝影引導著我們進入一座面面俱為永恒的球體,所有事物都無時無刻地存在著,任你前前后后,反復觀看。球體在我們眼前轉動著,我們突然領悟到萬事萬物是同時存在的。完整的作品。要素與整體同時俱生。匍匐在地的男子,展翅欲飛的鵝,教堂十字架在黑夜里發光,乘坐馬車路過的一家人,端詳自己鏡中容貌的男人,舉著手的教士,不時交會的眼神。這個球體以單一的節奏運作著,所有影像合而為一。

        在表情消失前,吉爾·哈特莉迅速地捕捉了這些瞬間,那些片刻都是真實平常的生活精髓。

        動作和感情穿透了常態的面紗,剩下沉重集體的心情,令人感喟。故事在場景之間發展著,演員的態度暗示著一場變動,就像一個惡兆,越來越明顯,越來越確定。這些影像猶如燃燒的火藥,一股非常特別的力量在這里運行著,是沉默,所有形狀、線條、輪廓和臉孔似乎都分享著一個真理,一個直覺,甚至一個秘密。在事件發生的那一刻,影像道盡一切,一切也都成理,一切都在看得見的表面交會。我們的攝影家捕捉到的也就是這一刻。她將脆弱、奇特的片刻,轉換成親呢之邊緣;就憑這一點,波蘭人就有必要去信任她。這些年來,吉爾·哈特莉以她的心和準確度,發展出一種相當敏銳的語言,其動力引導著我們的智慧去領悟波蘭的現實。如今情勢有了新的發展,波蘭人埋首于自己的事,不再是報紙的頭條新聞。而我們一面看著這些真實影像,一面希望人們在展示世界的時候,能多采用這樣的語言。(text by PIERRE ROUYER)

         

         

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