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        <-|聯系我們|青蛙攝影|攝影論壇|攝影聊天|-> 更新時間: 10/18/2002  加入收藏夾

         
        冷調光平衡濾光鏡的應用

        雷登牌、蒂芬牌82、82A、82B、82C型冷調光平衡濾光鏡(包括與其微倒度值相似的其它牌號冷調濾光鏡)的特點為:微倒度絕對值相對較小,調節光源色溫的作用、幅度和效果較小,可輕微升高光源色溫,外觀顏色為很淺淡的藍色。

           由于這類冷調濾光鏡升高光源色溫的效果較輕微,故其既可用以校正所攝畫面中的略偏紅、橙色調的傾向,以求獲得真實的彩色還原,又可有意把光源色溫調偏,以求獲得人為的較寒冷(即偏藍、青)的色調,獲得獨特氛圍等。

          冷調光平衡濾光鏡的主要應用如下:

          1.使用A型燈光彩色膠片(如柯達克羅姆40彩色反轉膠片),在3200K色溫的攝影燈光下拍攝時,為使膠片獲得真實的彩色還原,應加用雷登82A濾光鏡拍攝。

          2.使用日光型彩色膠片在早晨日出后或傍晚日落前2小時左右一段時間內拍攝時,由于此刻日光色溫較日光型彩色膠片的彩色平衡色溫尚略偏低,故將使所攝畫面略偏淡紅、橙色調。此時,若加用相應冷調光平衡濾光鏡后拍攝,則可校正上述偏色,使 照片的色彩還原正常,使景物呈現出其原本的天然顏色,但也同時使畫面中所反映的時間信息改變,早晚光效和氣氛消失。拍攝時愈接近早、晚,日光色溫愈相對略低,則愈應選微調度絕對值略大,顏色略藍的冷調光平衡濾光鏡。其中82C用得較多。參見書末彩圖9c(未加鏡有夕陽光效和氣氛)、9b(加82A色彩還原正常)中所示。 例如,當早晚日光色溫分別為4410K、4670K、4930K、5210K時應依次加雷登82C、82B,82A、82濾光鏡。

          3.用燈光B型彩色膠片,在家庭用60瓦(或100瓦)普通白熾燈照明下拍攝時,應加用雷登82C(或82B)型冷調濾光鏡后再拍攝,以略升高白熾燈光的色溫,使照片獲得正常彩色還原。

          4.當光源色溫與膠片彩色平衡色溫相一致時,若有意令所攝畫面的色調或輕微或明顯地偏藍、青色,以使畫面的總氣氛呈現出或淡或濃的冷調效果,則可在畫面上人為渲染、營造、創作出:從清新、淡雅、恬靜、安寧,至清涼、幽靜、嚴肅,再至寒冷、靜寂、肅穆、莊嚴、低沉,直至抑郁、憂傷、凄慘、冷酷等氛圍,以及恐怖氣氛、暴風雨氣氛等,甚至使畫面產生奇異、幻夢、神秘感。總之,欲令所攝畫面獲得上述新穎、獨特而感人的人為藝術效果,則可加用雷登82系列甚至80D、80C型冷調濾光鏡,以及微倒度值與之相似的其它型冷調濾光鏡拍攝。其中82C用得較多。參見書末彩圖7a(加80C)、7b(加82C)、7c(加82A)、7b(未加)中所示。 例如,拍攝追悼會場面時,加雷登82C濾光鏡后拍攝,可使會場顯得更加莊嚴、肅穆。又如,拍攝人物傷心、哭泣的場面時,加冷調濾光鏡后拍攝,可使氣氛顯得更加悲涼(若再輔以冷風凄雨,則效果將更強烈)。再如,拍攝室外雪景時加冷調濾光鏡,可通過畫面中所偏的藍、青色調,愈加渲染酷寒、寂靜的嚴冬氣氛。

          5.當環境光源色溫略小于膠片彩色平衡色溫(如用日光型彩色膠片在早晚拍攝),以至所攝畫面將呈現出偏紅、橙色暖調時, 若欲營造冷調氣氛,則可加雷登82C、80D、80C等微倒度絕對值較大的冷調濾光鏡拍攝,以把原將偏的暖調調至反而偏冷調。參見書末彩圖9a(加82C)所示。

          6.當環境光源色溫略大于膠片彩色平衡色溫,以至所攝畫面將呈現偏淡藍色冷調時,如用日光型彩色膠片(或用燈光B型彩色膠片加雷登85B濾光鏡后),在晴天背蔭處或在陰、雨天中拍攝時,若出于創作意圖的需要,欲強化該冷調氣氛,使之更冷(如欲表現強烈的嚴寒、冷酷、悲涼、凄慘、恐怖等氣氛),則可加雷登82、82A、82B、82C等冷調光平衡濾光鏡拍攝,以便將畫面已有的偏色進一步調偏。參見書末彩圖10d(加82C)所示。

          7.當光源色溫和膠片彩色平衡色溫彼此一致時,選用相應的冷調濾光鏡,可在晴朗的白天模擬出日出前黎明時的晨光效果,或日落后黃昏時的入夜效果,甚至模擬出月夜的夜景效果,從而改變畫面的時間氣氛。

          在白天拍攝模擬夜景效果的畫面時,應注意以下幾點:

          1)夜景的特點之一是地面景物的總照度很低,光線微弱,景物很暗。為此,所攝畫面中大部分應呈現為暗調,反之整個畫面影調過于明亮則將使畫面失去夜景氣氛。 為模擬這一光效,拍攝時宜使感光膠片曝光不足約l—l十級。也有的電影攝影師習慣于按景物中亮斑區(如逆光下的水面反光)的亮度控制曝光。 攝影者在選景時應使畫面中的大部分景物呈現為較暗的影調(如景物中有大面積的背光面、前景為陰影區,必要時可通過遮擋使較亮部位變暗),即畫面中應避免有大面積的亮部(如天空中不宜有大面積白云,地上不宜出現受陽光直射而特別明亮的大片地面)。并且宜選用逆光、側逆光照明,以便既避免畫面總影調過于明亮,又可使畫面中出現少量高光部位——景物的明亮輪廓。

          2)夜景的特點之二是天空很昏暗,且天空與地面間的反差縮小了(當然天空部位尚有一定亮度而并非漆黑一片)。景物陰影部 位因系受天光和周圍物體反光照明,故更是很暗,以至使景物受光部與陰影部之間的反差很大,影調對比強烈(有的電影攝影者為此將人物臉部光比控制在1:3一1:4)。此點再加上景物原本很暗,使得景物細部層次不易分辨,且景物明暗面之間缺乏更多的中間層次過渡。

          為模擬這一光效,首先應適當壓暗天空影調。例如,用中性密度漸變濾光鏡,或用按地面景物輪廓形狀裁剪的中性密度濾光鏡遮片等,適當壓暗天空(如使天空曝光不足約1.5級),并縮小天空與地面景物間的反差(若地平線處的天空不易壓暗,則可用前景、陪景如樹木、建筑等對其相應遮擋);也可按景物中亮斑區(如水面反光)控制曝光來壓暗天空(此時人物若不補光則將呈剪影效果);還可在構圖時盡量避開天空或用前景等遮去天空。

          其次,為了增大畫面反差和影調對比,畫面中還應有少量亮斑區(如水面上的耀斑、樹蔭下的斑駁陽光等),以便增大畫面中的景物反差和影調對比。該少量高光部位還可避免整個畫面影調過于平淡、灰暗、無生氣,從而模擬出有如月光的光效(陰天拍夜景時可用較亮的燈光打在景物的適宜部位,如人臉、灑水的地面等上,以制造出人工亮斑區)。

           3)夜景的特點之三是遠處景物朦朧、模糊。故模擬夜景時攝影鏡頭的光圈不宜選得太小,以免畫面中過大的景深——前、后景的過于清晰,破壞了夜景的朦朧氣氛。而大光圈所攝畫面中清晰的被晰主體與模糊的前、后景間所呈現的虛實對比,更富有夜景氛圍。倘若環境光線太亮,以至只允許用小光圈拍攝時,則可在攝影鏡頭前加中性密度濾光鏡來壓暗景物亮度,以便能夠用大光圈拍攝。

          4)夜景的特點之四是景物的視覺印象呈偏藍、青色調,偏冷調。為此,需加用相應的冷調調色溫濾光鏡后拍攝。 也有些電影攝影者用燈光B型彩色膠片,在晴朗白天且不加雷登85B暖調濾光鏡的情況下,通過ND濾光鏡直接進行夜景模 擬拍攝。同時用3200K色溫的大功率聚光燈(如5KW一10KW)對人物臉部適當進行相應的補光照明,印片時再視具體情況對畫面密度、色調進行適當調整。以求最終獲得人物臉部膚色等色彩還原正常、亮度略暗,而其余景物偏藍、青色調且亮度灰暗的月夜畫面效果。

          5)夜景的特點之五是被人工光源照明之景物上,遠近部位的照度變化很強烈,且該人工光源所能照明的范圍有限。故此在照明布光時應予以注意。 攝影時加用冷調濾光鏡后,由于透過的光線減少,故應進行曝光補償。各型雷登和蒂芬冷調濾光鏡的具體補償級數分別參見表8—9、表8—10中所示。其余牌號冷調濾光鏡請參閱第八章有關內容。 曝光補償倍數愈大,相當于彩色膠片的感光度下降愈大,這對攝影工作非常不利。為此在室內欲用雷登80系列冷調濾光鏡時,建議采用高感光度彩色膠片(如ASA400至ASAl600)。
         

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